主持人：《法治周末》記者 尹麗

嘉賓：清華大學(xué)法學(xué)院教授 張建偉

中國政法大學(xué)刑事司法學(xué)院副教授 陳碧

湖南大學(xué)法學(xué)院教授 蔣海松

回顧剛剛過去的2025年，一批法治題材電影接連引發(fā)觀影熱潮。那些直擊人心的片段不僅讓觀眾感受到光影魅力，更傳遞著深刻的法治理念。我們邀請三位法律學(xué)者，從專業(yè)視角解碼電影畫面背后的法治內(nèi)涵，談?wù)勩y幕光影如何照進(jìn)法治實(shí)踐。

解碼法治影像

主持人：過去一年，銀幕上涌現(xiàn)了不少法治題材或者法律元素豐富的電影作品，其中是否有讓你印象深刻的作品？能否列舉一些精彩的情節(jié)、畫面或人物？作為一位法律學(xué)者，如何看待上述作品折射的法治觀念、法治精神？

陳碧：我印象深刻的是電影《不該停止的追問》，它講述了體校畢業(yè)生王菁菁為調(diào)查姐姐自殺真相而入職姐姐生前公司并揭開職場性騷擾黑幕的故事。在追查過程中，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)，姐姐自殺的悲劇并非單一施害者造成。職場高管的權(quán)力壓迫、丈夫的冷漠卑劣、同事的沉默縱容、公司的制度庇護(hù)以及性別文化帶來的個體恥感，共同構(gòu)成對姐姐的絞殺。

本片涉及我一直關(guān)注的性騷擾議題。眾所周知，在性騷擾案件中，證據(jù)難以獲取。性騷擾行為因本身的隱蔽性、突發(fā)性使得案件很難留存證據(jù)，而有的受害人也缺乏案發(fā)后的證據(jù)收集意識，比如將對方發(fā)送的騷擾文字、圖片刪除，使得騷擾行為的存在無法被證實(shí)。此外，性騷擾行為往往發(fā)生在私密環(huán)境中，沒有監(jiān)控，也缺乏第三方見證，這增加了舉證的難度。而性騷擾事件受害者自身存在道德壓力，她們?yōu)楸苊鈱擂闻c性羞辱而不敢對質(zhì)。尤其在職場，受害者面對權(quán)力更高、資源更多的一方的性騷擾行為時，通常沒有對此行為明確翻臉，導(dǎo)致受害者是否“反感”的主觀意愿難以認(rèn)定。

影片中，王菁菁在追問之路上獲得了成功，這與現(xiàn)實(shí)中為數(shù)眾多的受害者維權(quán)困境形成一種令人尷尬的錯位。我們當(dāng)然要對性騷擾大聲說“不”，但是，將這樣的要求施加給單獨(dú)的女性個體是無力、虛偽的，我們應(yīng)該用法律和制度保障女性權(quán)利，重建職場的性別文化，樹立對女性的平等對待。在職場，女性需要的是平等。一些女性法學(xué)家認(rèn)為，職場中的性騷擾不管是否得逞，都迫使女性再次通過他人的“性別凝視”而不是自己的眼光來看待自己，從而使她們千辛萬苦爭得的平等感煙消云散。這才是性騷擾的丑惡本質(zhì)。

另外，除了片中體現(xiàn)的職場白領(lǐng)，工廠里的女工、服務(wù)業(yè)中的女性以及低收入人群，這些經(jīng)濟(jì)上最不穩(wěn)定的女性群體才是最容易遭到性騷擾的群體，但社會對她們的關(guān)注少之又少。法治之光不應(yīng)忽略這些失語的人群。

蔣海松：《畢正明的證明》讓我印象深刻。這不是一個傳統(tǒng)的警察臥底故事，更在法律與正義、個人與集體、犯罪與懺悔的多重張力中，探討了正義的復(fù)雜性，但也昭示了混亂年代堅(jiān)守“正道”的重要價值。

片中，從小立志成為警察的畢正明“殘疾臥底”的獨(dú)特設(shè)定讓人深思。這不僅是戲劇創(chuàng)新的體現(xiàn)，打破了警察一貫高大全的人設(shè)，也有多重隱喻。正義需要克服多重障礙，甚至以“殘缺”姿態(tài)融入黑暗，方能得以彰顯，可見現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性。

一些影視劇編得像網(wǎng)絡(luò)“爽文”，主角光環(huán)所至，只需一通輕松操作，正義就輕易實(shí)現(xiàn)。但事實(shí)上，正義的實(shí)現(xiàn)是極其艱難的——如同《畢正明的證明》片名所喻，需要多重證明。畢正明需要向自己證明，一個身體殘疾的人依然是合格、優(yōu)秀的執(zhí)法者。這觸及了法律職業(yè)者內(nèi)在的信念與身份認(rèn)同問題。法律也需要對外的權(quán)威宣示，這是法律的證明。

片中呈現(xiàn)了反派的“榮門”的江湖規(guī)矩，這也是一種亞文化中的規(guī)則。比如，“大白桃”堅(jiān)持“不偷老弱”，如果遇到不守規(guī)矩的同行，她會把錢還回去。但這種亞文化規(guī)則并不能替代法律，只是灰色地帶中的隱性秩序，不能因此否定“榮門”犯罪本質(zhì)。最終，“榮門”被鏟除，法律力量以壓倒性的姿態(tài)掃清江湖規(guī)矩，象征著在國家法治面前，任何凌駕或平行于法律的“江湖秩序”都不具有正當(dāng)性。

張建偉：當(dāng)代法律價值體現(xiàn)為秩序、自由、公平和效率等幾個方面。法治題材電影作品和罪案片，主要基于秩序被打破（如刑事案件發(fā)生），國家專門機(jī)關(guān)或者作為被害者近親屬的個人等努力探尋真相，找出犯罪人并將其繩之以法，從而使被破壞的秩序得以修復(fù)。這類作品都會揭示一個基本道理，即犯罪行為一旦發(fā)生，無論罪犯如何掩蓋，常常以失敗告終，正義在絕大多數(shù)這類作品中都會實(shí)現(xiàn)，這是觀眾的期待（這些期待自會通過電影的理想結(jié)局得到滿足），也是現(xiàn)實(shí)中大部分案件的實(shí)際情況。因此，法治題材電影和罪案片多了，會向社會持續(xù)傳遞一種信號，那就是“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”。

這些作品，也體現(xiàn)了對證據(jù)的重視?，F(xiàn)代法治中要追究犯罪，離不開證據(jù)的收集與應(yīng)用，證據(jù)裁判原則是認(rèn)定事實(shí)的一大圭臬。在法治題材電影作品和罪案片中，有不少收集和分析證據(jù)的場面，這對于提升社會的證據(jù)意識無疑是有積極意義的。

例如，2025年年末上映的法庭影片《控方證人》，講述了英國刑事法庭審理一起謀殺案的精彩故事。片中包含豐富的英國法庭審判知識，犯罪嫌疑人的訴訟地位、辯護(hù)律師的作用、以證據(jù)建立案件事實(shí)真相并將其徹底顛覆的故事，都令人難忘。

剖析熱門成因

主持人：近年來，法治題材電影成為熱門。如何看待這一現(xiàn)象？

張建偉：大家喜歡懸疑類作品和緊張刺激的罪案故事。這類作品有著穩(wěn)定的受眾，他們數(shù)量龐大，可以成為票房的保證。這些電影之所以走紅，還有一個大背景，即我國在全面依法治國的國策下，社會的法治程度明顯提高，現(xiàn)實(shí)中有許多法律現(xiàn)象和司法問題引發(fā)越來越多民眾的關(guān)心。

在新的社會條件下，許多犯罪案件得到披露，一些新型領(lǐng)域中的犯罪和與法律有關(guān)的社會問題也得到不少關(guān)注和討論。這些案件與問題，與人們的日常生活存在緊密聯(lián)系。這類影片據(jù)以改編的真實(shí)案件，本身就充滿了戲劇的張力。將現(xiàn)實(shí)發(fā)生的一些真實(shí)案件編成影片，對于創(chuàng)作者來說，是一條捷徑，這方面的司法資源是非常豐富的。

陳碧：近年來，確實(shí)有不少優(yōu)秀的法治題材電影。在我看來，它們既是精彩的故事，又能滿足觀眾對法律的理解和對正義的期待。

蔣海松：近些年，法治題材電影涌現(xiàn)，有助于法治建設(shè)深入推進(jìn)。在普法宣傳可以借用的諸多藝術(shù)形式中，電影藝術(shù)以其通俗性、普及性無疑擁有最大的影響力。通過影視作品，人們可以更語境化地考察抽象法律條文的社會環(huán)境，呈現(xiàn)法律與社會的互動，特別有助于弘揚(yáng)法律價值，培育人文精神。

寄語未來創(chuàng)作

主持人：對未來的法治題材電影創(chuàng)作，你有怎樣的期待？

張建偉：目前我國法治題材電影和罪案片已經(jīng)形成了相當(dāng)規(guī)模，其中有質(zhì)量過硬的電影，也有不少作品質(zhì)量有待提高。未來，我希望有更多、更好的法治題材作品不斷豐富我們的視聽，把觀眾吸引到電影院中來。更重要的是，滿足觀眾娛樂心理的同時，借助這些影片潛移默化培育社會良好、深厚的法治基礎(chǔ)。

陳碧：我希望未來的法治電影里，能夠充分挖掘和體現(xiàn)人性的復(fù)雜，擺脫“完美受害人”和“純粹惡人”的刻板設(shè)定，少一些“性別凝視”和“固定套路”。如果是講述個案，不應(yīng)停留在案件的真相和審判，更要挖掘案件背后的社會問題，給觀眾留下反思的空間。

蔣海松：我有四點(diǎn)具體期待。第一，法律知識普及要準(zhǔn)確。由于把關(guān)不嚴(yán)，一些法律類影視劇存在大量的知識硬傷，形成了糟糕的錯誤引導(dǎo)。

第二，情節(jié)的處理上，要突出法律主題。現(xiàn)在一些影視劇完全偏離主題，變成了偶像劇、言情劇，這值得我們反思。

第三，要傳達(dá)正確的法治觀念。在許多影視劇作品中，法官、檢察官都有非常正面的形象，但迄今為止，很少有作品展現(xiàn)律師的正面形象。我認(rèn)為，這嚴(yán)重貶損了法律共同體的形象，應(yīng)該說也是廣受詬病的。

第四，我希望有更多的現(xiàn)實(shí)法治題材作品出現(xiàn)在銀幕上?，F(xiàn)實(shí)題材比藝術(shù)想象更具有震撼力。在我看來，韓國電影界值得我們學(xué)習(xí)。《辯護(hù)人》《熔爐》《素媛》等一批韓國電影反映了真實(shí)的法律斗爭，甚至推動了法律改革。中國社會蘊(yùn)含了豐厚的法律富礦，我們需要直面現(xiàn)實(shí)，為時代而歌，也要用作品反映真實(shí)的法律之痛，呈現(xiàn)法律艱難的進(jìn)步。